| Автор: | Лившиц Б. К. (Переводчик текста), год: 1937 |
| Категория: | Стихотворение |
ФРАНСИС ЖАММ
* * *
| Зачем влачат волы тяжелый груз телег? |
| Нам грустно видеть их понуренные лбы, |
| Страдальческий их взгляд, исполненный мольбы. |
| Но как же селянин без них промыслит хлеб? |
| Когда у них уже нет сил, ветеринары |
| Дают им снадобья, железом жгут каленым. |
| Потом волы опять, в ярем впрягаясь старый, |
| Волочат борону по полосам взрыхленным. |
| Порой случается, сломает ногу вол: |
| Тогда его ведут на бойню преспокойно, |
| Вола, внимавшего сверчку на ниве знойной, |
| Вола, который весь свой век послушно брел |
| Под окрики крестьян, уставших от труда, |
| На жарком солнце брел, не зная сам, куда. |
* * *
| Послушай, как в саду, где жимолость цветет, |
| Снегирь на персике заливисто поет! |
| Как трель его с водою схожа чистой, |
| В которой воздух преломлен лучистый! |
| Мне грустно до смерти, хотя меня |
| Дарили многие любовью, а одна и нынче влюблена. |
| Что сталось с третьей - я не знаю. |
| Однако есть еще одна. |
| Она - как неявная луна. |
| В послеобеденную пору |
| Мы с ней пойдем гулять по городу - |
| Быть может, по кварталам богачей, |
| Вдоль вилл и парков, где не счесть затей. |
| Решетки, розы, лавры и ворота |
| Сплошь на запоре, словно знают что-то. |
| Ах, будь я тоже богачом, |
| Мы с Амарильей жили б здесь вдвоем. |
| Ее зову я Амарильей. Это |
| Ты полагаешь, в двадцать восемь лет |
| Приятно сознавать, что ты поэт? |
| Имея десять франков в кошельке, |
| Я в страшной нахожусь тоске. |
| Нужны не деньги, а любовь моя. |
| Пусть мне не платят гонорара даже |
| В "Meркюре", даже в "Эрмитаже" - |
| Полсотни франков нам бы надобно всего. |
| Но можно ль все иметь - и сердце сверх того? |
| Да, если б Ротшильд ей сказал: "Идем ко мне..." |
| Она ему ответила бы: "Нет! |
| "Я к платью моему не дам вам прикоснуться: |
| "Ведь у меня есть друг, которого люблю я..." |
| И если б Ротшильд ей сказал: "А как же имя |
| "Того... ну, словом, этого... поэта?" |
| Она б ответила: "Франсисом Жаммом |
| "Его зовут". Но, думаю, беда |
| Была бы в том, что Ротшильд о таком |
| Поэте и не слышал никогда. |
ЗЕВАКИ
| Проделывали опыты зеваки |
| Мог искрой, высеченною во мраке, |
| Чудовищный баллона вызвать взрыв. |
| Взвивался шар, наряднее театра, |
| И падал в ахающую толпу. |
Примечания
ФРАНСИС ЖАММ (р. в 1868 г.).Тем, чем для А. де Ренье бьии его античные реминисценции, для Поля Фора (см. ниже) - чувство природы, становится для Ф. Жамма эстетизация "повседневной жизни", ощущений, впечатлений и переживаний, порождаемых кругом вещей и явлений, в которых замкнут поэт. Повседневное Жамма - это идиллический быт крупной сельской фермы или мелкого поместья, образы "прирученной" человеком природы, и эта повседневность порождает определенную систему символов, при которой мир воспринимается как пастораль, то радостная, то, гораздо реже, меланхолическая. Всю эту символику обыденного надо было выражать особыми поэтическими средствами. И вот Жамм прибегает к принципиально "простодушной" интонации почти разговорного языка, уснащает свою лирическую речь прозаическими словами и оборотами (не демонстративно антиэстетическими, "эпатирующими буржуа", как у Рембо, а бытовыми, обывательскими, если угодно), совершенно "развязывает" традиционный александрийский стих, между прочим - допуская, вместо рифмы, самые приблизительные ассонансы.
Жамм - католический поэт, подобно Верлену, своему предшественнику, подобно Клоделю, Пеги, своим современникам. Пресловутое "познание бога" осуществляется через ту же символику обыденного. Для того, чтобы выразить религиозные переживания, Жамму не нужны пафос и реторика, ему довольно "игры" на излюбленной им простодушно-наивной интонации.
"De l'Angelus de l'aube a l'Angelus du soir" ("От утреннего до вечернего благовеста", 1888-1897), "Le deuil des primeveres" (1898-1900), "Le triomphe de la vie" ("Торжество жизни", 1900-1901), "Clairieres dans le ciel" ("Просветы в небе", 1902-1906), "Georgiques chretiennes" ("Христианские георгикп", 1912), Жамм писал и прозаические вещи, из которых наиболее характерны: "Le roman du lievre" ("Повесть о зайце"), "Pomme d'Anis" ("Анисовое яблочко", 1904), "Ma fille Bernadette" ("Моя дочь Бериадетта", 1910) и два уже послевоенных романа - "Cloches pour deux mariages" ("Свадебные колокола", 1924) и "Janot poete" (1929).